雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃(líng)是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪(lèi)，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因(yīn)为哭(kū)的伤(shāng)心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃(líng)

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译(yì)赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实(shí)感表达得缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有(yǒu)畅(chàng)饮(yǐn)的心(xīn)绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对(duì)视，哽咽的说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这(zhè)一(yī)去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔(kuò)，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为(wèi)离别(bié)而伤感，更何况是在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨(chén)风和黎(lí)明的(de)残月了(le)。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即(jí)使遇到好(hǎo)天气、好(hǎo)风景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意(yì)，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上(shàng)阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起(qǐ)首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没(méi)有纯(chún)客(kè)观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛(fēn)围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉(chán)凄切：词人所见所(suǒ)闻，无(wú)处不(bù)凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚(wǎn)”一句，句法(fǎ)结构(gòu)是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更(gèng)准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门帐饮”是写离别的(de)情形。

　　在京城门(mén)外设(shè)帐宴饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不(bù)断，理还乱”的意思(sī)。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的(de)无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读者下面写景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不(bù)愿去而(ér)又不得不去，包含了(le)离(lí)人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上(shàng)暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的(de)结(jié)构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想(xiǎng)象(xiàng)中(zhōng)别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别说到一般，得(dé)出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不自(zì)我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个(gè)别(bié)特(tè)殊的现象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大(dà)了词的意(yì)义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他漂泊(pō)江(jiāng)湖的感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情(qíng)，真正做(zuò)到(dào)“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤(gū)独(dú)忧伤的感情，表现(xiàn)得十分(fēn)充分(fēn)、真切,创(chuàng)造出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应(yīng)是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深一层推(tuī)想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过(guò)呢？纵(zòng)有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚(xū)设(shè)，因为(wèi)再(zài)没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但(dàn)又(yòu)能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也(yě)传(chuán)达出彼此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻，重(zhòng)在(zài)描写情态；再(zài)写(xiě)别后想(xiǎng)象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗(bù)论(lùn)勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行(xíng)云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中(zhōng)不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首词的情调因写真情实感而(ér)显得(dé)太(tài)伤感、太低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情和失(shī)去爱情的痛苦刻(kè)画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会产生(shēng)强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是(shì)古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁任昉(fǎng)《述(shù)异(yì)记》。

　　这里用做对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字(zì)，表(biǎo)示行(xíng)程(chéng)遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩着南天，深(shēn)厚广阔，不(bù)知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不(bù)第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别(bié)之(zhī)作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约千里修书只为墙 让他三尺又何妨全诗告诉我们什么道理，千里修书只为墙让他三尺又何妨全诗1053年）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进(jìn)士，官至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生(shēng)精力作(zuò)词，并以“白衣卿相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市风光和歌妓生活，尤(yóu)长于抒(shū)写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物之一，对(duì)宋(sòng)词的(de)发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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